宋征士陶潜 【原文】 其源出于应璩①，又协左思风力②。文体省净，殆无 长语③。笃意真古④，词兴婉惬⑤。每观其文，想其人 德⑥。世叹其质直⑦。至如\"欢言醉春酒⑧，\"\"日暮天无 云⑨。”风华清靡，岂直为田家语耶⑩！古今隐逸诗人之宗 也。 【注释】 ①其源出于应璩：应璩诗用《论语》语，如\"下流不可处\"，\"是谓仁 智居\"。陶渊明诗亦用《论语》语，如\"旧谷犹储今\"，\"屡空常晏如\"，\"忧 道不忧贫\"\"曲肱岂伤冲\"等句。则其源一也。宋叶梦得《石林诗话》，不 同意此说，其卷下云：“梁钟嵘作《诗品》，皆云某人诗出于某人……然论陶 渊明乃以为出于应璩，此语不知其所据。应璩诗不多见，惟《文选》载其 《百一诗》一篇，所谓\'下流不可处，君子慎厥初\'者，与陶诗了不相 类。五臣注引《文章录》云：\'曹爽用事，多违法度，璩作此诗，以刺在位， 意若百分有补于一者。\'渊明正以脱略世故，超然物外为意，顾区区在位者 何足累其心哉？且此老何尝有意欲以诗自名，而追取一人而模放之，此乃 当时文士与世进取竞进而争长者所为，何期此老之浅，盖嵘之陋也。”明许 学夷《诗源辩体》卷六第五条，亦持此说。达按：以上两说，各自有理， 读者宜自明之。 ③又协左思风力：明许学夷《诗源辩体》卷六第五条云：“钟嵘谓：“渊 明诗，其源出于应璩，又协左思风力，\'叶少蕴尝辩之矣。愚按：太冲诗浑 朴，与靖节略相类。又，太冲常用鱼、虞二韵，靖节亦常用之，其声气又 相类。”协：本协助、合作之意，引申为融汇、渗入。 ③文体省净，殆无长（zhànɡ丈）语：文风简洁，无冗繁之语。《诗源 辩体》卷六第十四条云：“靖节诗不为冗语，惟意尽便了。”省净：繁芜之 反。殆：几乎，差不多。长语：多余的话。 ④笃意真古：笃意：诚挚之意。出自内心之意真诚而纯一，谓之笃 意。真古：真诚而古朴。《诗源辩体》卷六第十七条谓：“靖节去古渐远，直 是直写己怀。” ⑤河兴婉惬（ｑiè切）：诗的意兴美好而恰当。 ⑥每观其文，想其人德；和司马迁《史记·孔子世家》：“太史公曰：\'余 读孔氏书，想见其为人。\'\"此仿太史公沿也。人德：其人之德行。德：人 品，为人之道德。 ⑦世叹其质直：《诗源辩体》卷六第十二条曰：“靖节诗直写己怀，自然 成文，中唯\'饥来驱我去\'，\'相知何必旧\'，\'天道幽且远\'二三篇，语近 质野耳。”质直：质朴无文而直露。 ⑧\"欢言醉春酒\"：陶潜《读山海经》诗中句。今本\"醉\"作\"酌\"。 ⑨\"日暮天无云\"：陶潜《拟古》诗中句。 ⑩岂直为田家语耶：难道只是乡里鄙语吗？直：只是。田家语：农村 中的粗言俗语。 【译文】 陶潜的诗的渊源从应璩出来，又协合左思的风格骨力。 诗的风格简省洁净，几乎没有多余的话。用意笃实，真诚 古朴，文辞起兴婉转惬当。每次看他的作品，想他的人格 德行。世人赞美他的质朴正直。至于像\"欢言酌春酒\"， “日暮天无云\"，风格清新华靡，岂待作乡下人的话呀！是 古今隐居诗人的宗祖。 宋光禄大夫颜延之 【原文】 其源出于陆机①。尚巧似②。体裁绮密③，情喻渊 深④。动无虚散⑤，一句一字，皆致意焉⑥。又喜用古 事⑦，弥见拘束⑧，虽乖秀逸，是经纶文雅才⑨。雅才 减若人，则蹈于困踬矣⑩。汤惠休曰：“谢诗如芙蓉出水， 颜如错采镂金。”颜终身病之。 【注释】 ①其源出于陆机：清何焯《义门读书记》卷四十六评机诗《答贾长渊》 云：“铺陈整赡，实开颜光禄之先。钟嵘品第颜诗，以为其源出于陆机，是 也。然士衡较为道秀。”钟嵘评陆机谓：“其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊 泉也。”既为渊矣，自有流也，是颜出于陆。 ②尚巧似：钟嵘评张协，谓\"巧构形似之言\"；评谢客，谓\"尚巧 似\"；评颜诗，亦曰\"尚巧似\"。以下评鲍照曰：“善制形状写物之词。”殆亦 “巧似\"意也。达按：《宋书·谢灵运传论》谓：“自汉至魏，四百余年， 辞人才子，文体三变。相如巧为形似之言，班固长于情理之说。”此言马、 班之赋。陆机《文赋》：“赋体物而浏亮\"。”巧似\"亦\"体物\"之义也。 ③体裁绮密：《宋书·谢灵运传论》云：“爰逮宋氏，颜、谢腾声，灵 运之兴会标举，延年之体裁明密，并方轨前秀，垂范后昆。”可见以延年诗 “体裁绮密\"乃当时通论也。绮密：华丽深密。 ④情喻渊深：情致托喻深远。 ⑤动无虚散：谓颜诗无散漫芜累之病。《义门读书记》卷四十七评颜 诗谓：“丽不病芜。”陈延杰《诗品注》卷中云：“颜诗缘情而发，又颇自检 束，故动无虚散焉。”动：动辄，每每。 ⑥一句一字，皆致意焉：谓一句一字皆致文意。亦\"动无虚散\"之义 也。清刘熙载《艺概·诗概》谓：“字字称量而出，无一苟下也。” ⑦喜用古事；古事：典故。宋张戒《岁寒堂诗话》卷一：“诗以用事为 博，始于颜光禄。” ⑧弥见拘束：更加显得不自然、做作。弥：越加。拘束：即《诗品 序》所谓：“句无虚语，语无虚字，拘挛补衲\"之意。在引典入诗方面，钟 嵘在《诗品序》中批评过颜延之，其云：“观古今胜语，多非补假，皆由直 寻。颜延、谢庄，尤为繁密。于时化之，故大明、泰始中，文章殆同书 钞。” ⑨虽乖秀逸，是经纶文雅才：虽然背离了诗歌秀美轻逸的原则，但也 是宏博富健文才的表现。义同《诗品序》\"词既失高，则宜加事义，虽谢 天才，且表学问。”经纶：《易·屯》：“云雷屯，君子以经纶。”《疏》：“经 为经纬；纶谓纲纶。”《梁书·王瞻传》史臣曰：“洎东晋王弘茂经纶江左， 时人方之管仲。”经纶，治理的意思。文雅才：泛指艺文礼乐之才能。 ⑩雅才减若人两句：意谓假若经纶文雅之才不如颜延之，则陷于窘迫 了。雅才：即上文\"经纶文雅才\"。若人：此人。蹈：踏进、陷入。困踬 （zhì志）：困顿、窘迫。 汤惠休曰四句：明许学夷《诗源辩体》卷七第十五条云：“《南史》 载：\'延年尝问鲍照，己与灵运优劣。照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可 爱；君诗若铺锦列绣，亦雕縜满眼。\'汤惠休亦云：\'谢诗如芙蓉出水，颜 诗如错彩镂金。\'岂当时以艰涩深晦者为铺锦镂金耶？然延年较灵运，其妙 合自然者虽不可得，而拙处亦少。观其集当知之。”错彩镂金：指诗歌雕饰 工丽。错，涂饰也。 【译文】 颜延的诗的渊源从陆机出来。崇尚巧妙地像外物形状。 风格绮丽细密，抒情深沉。动笔没有空虚散漫，一句一字， 都是用心的。又喜欢运用古事，更见拘束，虽然违反清秀 飘逸，是处理典雅的才干。典雅的才干倘减少这样的人， 就陷入困顿了。汤惠休说：“谢灵运诗像从水中出来的荷 花，颜延之诗像装饰文采，刻镂金属。”颜延之终身认为是 缺点。 宋豫章太守谢瞻宋仆射谢混 宋太尉袁淑宋征君王微 宋征虏将军王僧达 【原文】 其源出于张华①。才力苦弱，故务其清浅，殊得风流 媚趣②。课其实录③，则豫章、仆射，宜分庭抗礼④。征 君、太尉，可托乘后车⑤。征虏卓卓，殆欲度骅骝前⑥。 【注释】 ①其源出于张华：谓五人同源，共出于茂先也。达按：《诗品》卷中 评张华曰：“其体华艳，兴托不奇。巧用文字，务为妍冶。”评谢瞻等五人则 曰：“殊得风流媚趣。”其实一也。又，评张华则引谢康乐语云：“张公虽复千 篇，犹一体耳。”此亦\"才力苦弱\"之谓也。 ②才力苦弱三句：谓五人诗，才力不逮，故务为清新浅近之作，然亦 具风流娇媚之趣。 ③课其实录：从诗歌的实际成就来考察。课：责、求，考察。实录： 符合实际的记载。《汉书·司马迁传赞》：“其文直，其事核，不虚美，不 隐恶，故谓之实录。” ④豫章、仆射，宜分庭抗礼：言谢瞻、谢混诗难分高下。分庭扰礼： 原指以平等礼节相见，后引申为地位平等之意。抗亦作伉。 ⑤后车：《诗经·小雅·緜蛮》：“命彼后车，谓之载之。”指副车、侍 从之车。 ⑥征虏卓卓两句；卓卓：特立、突出之貌。《世说新语·容止》：“嵇 延祖卓卓如野鹤之在鸡群。”骅骝（huáliú华留）：赤色骏马，亦名枣骝。 度：过、越。 【译文】 （他们五位的诗的）渊源都从张华出来。诗才的骨力 苦于贫弱，所以专力于清浅，很得到风流和献媚的趣味。 考查他们的实际，那谢瞻、谢混，应该平起平坐；王微、袁淑 可坐在后车；王僧达突出，几乎要超越到名马的前面。 宋法曹参军谢惠连 【原文】 小谢才思富捷①。恨其兰玉夙凋，故长辔未骋②。《秋 怀》、《扌寿衣》之作，虽复灵运锐思，亦何以加焉③。又工 为绮丽歌谣，风人第一④。《谢氏家录》云：“康乐每对惠 连，辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间， 忽见惠连，即成\'池塘生春草。\'故尝云：\'此语有神助，非 我语也⑤。\'\" 【注释】 ①才思富捷：文才富足，诗思敏捷。 ②恨其兰玉夙凋两句：谢惠连三十七岁去世，故曰\"兰玉夙凋，长辔 未骋\"。恨：遗憾。兰玉：对别人优秀子弟的誉称。《世说新语·言语》：“譬 如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”兰玉，即芝兰玉树之简说。夙凋：早谢、早 死。《诗经·召南·行露》：“岂不夙 夜，谓行多露。”《笺》：“夙，早也。” 长辔未骋：原意为前程尚远而未及驰骋。这里是说惠连才思富捷，而偏早 逝，才能未及充分展现。辔（ｐèi配）：马缰绳。 ③《秋怀》、《扌寿衣》之作三句：明张溥《汉魏六朝百三家集题辞·谢 法曹集》云：“《雪赋》虽名高丽，与希逸《月赋》，仅雁序耳。诗则《秋怀》、 《扌寿衣》二篇居最，《诗品》云：\'康乐锐思：无以复加。\'若《西陵遇风》则非 敌矣。”又云：“小谢虽才，得兄益显\"。达按：“大小谢\"虽齐名并称，实小谢 稍逊大谢，清何焯《义门读书记》卷四十六评小谢《西陵遇风献康乐》诗曰： “清便婉转。此等语，亦复宪章陈王。但比之康乐为差弱耳。”锐思：思路 敏锐。何以加焉：无以复加之意。 ④又工为绮丽歌谣两句：谢惠连今存乐府诗十四首，\"绮丽歌谣\"云云， 盖指此。达按：谢惠连《塘上行》：“垂颖临清池，擢彩仰华甍。沾渥云雨 润，葳蕤吐劳馨\"等句，可谓\"绮丽\"矣。风人：诗人。古之采诗官，曰风 人。此专指歌谣、乐府之作者。 ⑤《谢氏家录》云等十一句：宋叶梦得《石林诗话》卷下云：“\'池塘生 春草，园柳变鸣禽。\'世多不解此语为工，盖欲以奇求之耳。此语之工，正 在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情所能到。诗 家妙处，当须以此为根本，而思苦言难者，往往不悟。”寤寐（ｗùｍèi误 妹）：梦寐。 【译文】 谢惠连的才华诗思，丰富敏捷。恨他如芝兰玉树很早 就凋谢了，所以像跑长路的马没有施展。他的《秋怀》《扌寿 衣》，即使谢灵运精思创作，怎么加胜于它。他又善于创作 美丽的歌谣，诗人中第一。《谢氏家录》说：“谢灵运每次对 着谢惠连，往往得到好句。后来他在永嘉的西堂，想作诗 整天作不成，睡梦中忽然看见谢惠连，就作成\'池塘生春 草\'句。所以曾经说：\'这句诗有神灵帮助，不是我作的。\'\" 宋参军鲍照 【原文】 其源出于二张①。善制形状写物之词②。得景阳之諔 诡③，含茂先之靡嫚④。骨节强于谢混⑤，驱迈疾于颜 延⑥。总四家而擅美⑦，跨两代而孤出⑧。嗟其才秀人 微，故取湮当代⑨。然贵尚巧似，不避危仄⑩，颇伤清 雅之调。故言险俗者，多以附照。 【注释】 ①其源出于二张：二张指张协、张华。下文谓\"得景阳之諔诡，含茂先 之靡嫚。”可以为证。 ②形状写物：形容其状态，摹写其物情。指描写景物之形貌。 ③得景阳之諔诡（chùɡuǐ处轨）：清何焯《义门读书记》卷四十七评明远 《东门行》谓：“直追十九首，又近景阳。鲍诗中过事夸饰，奇之又奇。”消刘 熙载《艺慨·诗概》亦谓：景阳诗开鲍明远。”淑诡：奇异。 ④含茂先之靡嫚：《义门读书记》卷四十七评明远乐府诗曰：“诗至明远。 己发露无余，李、杜、元、白，皆从此出也。钟记室谓：其含景阳之諔诡， 兼茂先之靡嫚。知之最深。然亦具太冲之瑰奇。”明胡应麟《诗薮》外编卷二 曰：“宋人一代，康乐外，明远信为绝出。上挽曹、刘之逸步，下开李、杜之 先鞭。第康乐丽而能淡，明远丽而稍靡。淡故居晋、宋之间，靡故涉齐、梁 之轨。”《诗品》评张华谓\"儿女情多，风云气少。”鲍照诗亦趋华靡柔美一 派。靡嫚：华靡轻缓。 ⑤骨节强于谢混：明许学夷《诗源辩体》卷七第二十五条曰：“明远五 言，如\'蔓草缘高隅，修杨夹广津。迅风首旦发，平路塞飞尘\'。乐府五言如 \'鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。\'\'骢马金络头，锦 带佩吴钩。失意杯酒间，白刃起相雠。”严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按 剑怒，使者遥相望。\'\'疾风冲塞起，沙砾自飞扬。马毛缩如蝟，角弓不可 张\'等句，最为轶荡，其气象已近李杜。……较之颜谢，如释险阻而就康庄 矣。”此亦见骨力也。达按：《诗品》评谢混\"才力苦弱\"，鲍照宜在其上。 ⑥驱迈疾于颜延：明许学夷《诗源辩体》卷七第二十四条谓：“明远乐 府五言，步骤轶荡。”《诗品》评颜延之曰：“又喜用古事，弥见拘束。”驱迈 疾于颜延，谓鲍照诗奇矫无前，强于颜诗。驱迈：驱驰迈越。疾：快，急 速。 ⑦擅美：独擅其美。《宋书·谢灵运传论》：“相如巧为形似之言，班固 长于情理之说，子建、仲宣以气质为体，并标能美，独映当时。” ⑧跨两代而孤出；两代：指宋、齐两代，谓鲍照兼善四家之长，故能 孤出于宋、齐两代也。孤出：独立突出。 ⑨取湮当代：见湮于南朝刘宋一代。达按《南史》、《宋书》不列照传。 ⑩危仄：即险仄。陈延杰《诗品注》卷中云：“明远藻思绮合，信为绝 出，尤独擅古乐府，真天才也！唯颇喜巧琢，流于险仄，是其所短也。” 故言险俗者两句：《南齐书·文学传论》总论当时诗风，概而为三 体，其三曰：“次则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹五色 之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。”此言明远肇其始而后人推至 极至矣。 【译文】 鲍照的诗的渊源从张协、张华出来。长于制作描写景物 形象的文辞，得到张协的奇谲，含有张华的纤丽。骨力比 谢混强，奔驰比颜延之快。总结四家的优点而专擅他的美 好，跨越宋齐两代而独出。叹他的才华秀出而地位低微， 所以在当代名声沉没。然而他看重巧妙描写景物，不避危 险偏仄，很伤害清新雅正的调子。所以讲危险通俗的，多 来迎合鲍照。 齐吏部谢朓 【原文】 其源出于谢混，微伤细密，颇在不伦①。一章之中， 自有玉石②。然奇章秀句，往往警遒③。足使叔源失步，明 远变色④。善自发诗端；而末篇多踬⑤。此意锐而才弱 也⑥。至为后进士子之所嗟慕⑦。脁极与余论诗，感激顿 挫过其文⑧。 【注释】 ①其源出于谢混三句：意谓谢朓诗祖源于谢混，然较之谢混，又过为 雕琢对仗，所以从表面上看，似乎又不像谢混。微伤：稍累于。细密：言 平仄、对仗、声韵之繁密，不若谢混清浅。不伦：不类，不像。 ②一章之中，自有玉石：《书·胤征》：“火炎崑冈，玉石俱焚。”玉石 喻好坏。谓谢朓诗一篇之中，自有佳句，亦有芜累之句也。清何焯《义门 读书记》卷四十六评玄晖《踅使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗曰： “玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不易得。”又曰：“玄晖\'一章之中， 自有玉石\'等语，钟记室抑扬之词，不可据也，其名章如此诗，尚捶掇未 尽耳。”盖一则承认其未能\"一篇尽善\"；一则批评钟嵘求全责备。达按：郭 绍虞《宋诗话辑佚》辑宋范温《潜溪诗眼》第十三条曰：“老杜诗凡一篇皆 工拙相半，古人文章类如此。皆拙，固无取；使其皆工，则峭急无古气， 如李贺之流是也。”宋张戒《岁寒堂诗话》卷上曰：“王介甫只知巧语之为诗， 而不知拙语亦诗也；山谷只知奇语之为诗，而不知常语亦诗也。”金赵秉文 《滏水集》卷二十《题南麓书后》曰：“\'岱宗夫如何？齐鲁青未了\'。\'夫 如何\'三字几不成语，然非三字无以成下句有数百里之气象；若上句俱雄 丽，则一李长吉耳。”陆机《文赋》深谙其理。曰：“彼榛楛之勿剪，亦蒙荣于 集翠；缀《下里》于《白雪》，吾亦济夫所伟。”钱钟书《管锥编》第三册 1201页谓：“争妍竞秀，络绎不绝，则目炫神疲，应接不暇。”何焯批评，理 有未当也。 ③然奇章秀句，往往警遒：谓谢朓诗，时有警策。奇章：亦秀句也。 达按：玄晖诗如：“日出众鸟散，山冥孤猿吟\"，\"天际识归舟，云中辨江 树\"，\"大江日夜流，客心悲未央\"，\"金波鹊，玉绳低建章\"，\"风动万 年技，日华承露掌\"。”余霞散成绮，澄江静如练\"，\"朔风吹飞雨，萧条江上 来\"等句，均为奇章秀句，千古传颂。警遒：警拔，有力。 ④足他权源失步两句：谓谢朓的奇章秀句使谢混、鲍照惊讶不已，自 愧弗如。失步：错乱步态。变色：大惊失色。 ⑤善自发诗端两句：明杨慎《升庵诗话》卷二曰：“五言律起句最难， 六朝人称谢朓工于发端。如\'大江流日夜，客心悲未央\'。雄压千古矣。” 谢朓诗往往起句妙绝，而结句蹇碍，未能始终。踬：窘迫。此处有不流畅 之意。 ⑥此意锐而才弱也：诗思敏锐而才力不足。明许学夷《诗源辩体》卷 八第七条引王元美语曰：“玄晖特不如灵运者，匪直才力小弱。灵运语俳而气 古，玄晖调俳而气今。” ⑦为后进士子之所嗟慕：《诗品序》云：“次有轻薄之徒，笑曹、刘为古 拙。谓鲍照羲皇上人，谢朓今古独步。”可见齐、梁之间对鲍、谢诗之推 崇。 ⑧脁极与余论诗两句：谢朓屡与钟嵘论及诗歌。钟嵘以为，谢朓论诗激 昂奋淡，抑扬有数，超过他的诗歌创作。即诗论胜于诗作。顿挫：抑扬 也。极：通\"亟\"，屡也。感激、感动、激发。 【译文】 谢朓的诗的渊源从谢混出来。稍微失于细密，极为不 类。一篇里面，自有玉有石。然而奇特的篇章和清秀的句 子，常常是精警挺拔，足以使得谢混搁笔，鲍照吃惊。长于 开端，却在结尾多失，这是精于用思而才力稍弱。至于成 为后辈士人所赞叹仰慕，谢朓极力和我讨论诗作，感慨抑 扬胜过他的诗。 齐光禄江淹 【原文】 文通诗体总杂，善于摹拟①。筋力于王微，成就于谢朓②。初，淹罢宣城郡③，遂宿冶亭④，梦一美丈夫，自称 郭璞，谓淹曰：“我有笔在卿处多年矣，可以见还⑤。”淹探 怀中，得五色笔以授之。尔后为诗，不复成语，故世传江 淹才尽⑥。” 【注释】 ①文通诗体总杂两句：萧统《昭明文选》卷三十一，有江淹《杂体诗三 十首》，其《序》云：“关西、邺下，既已罕同，河外、江南，颇为异法。今 作三十首诗，效其文体，虽不足品藻源流，庶亦无乖商榷。”陈延杰《诗品 注》卷中曰：“文通杂体三十首，纯以为拟古者，学一人，像一人，信可品 藻源流也。”总杂：错综复杂。 ②筋力于王微，成就于谢朓：谓江淹诗骨力得诸王微，成就近乎谢朓。 钟嵘评王微曰：“才力苦弱，故务其清浅，殊得风流媚趣。”可见筋力亦有限 耳。钟嵘评谢朓曰：“奇章秀句，往往警遒。”指其体物之妙也。清何焯《义 门读书记》卷四十六评淹《从冠军建平王登庐山香炉峰》亦云：“极体物之 奇。”\"成就于谢朓\"，抑或指此？陈延杰《诗品注》卷中云：“文通诗亦能极 体物之奇，而声调格律，皆逼肖谢朓，故钟氏谓成就于谢朓者，差近之。 筋力：犹言骨力。 ③罢宣城郡：被免去宣城太守。罢：免官。 ④冶亭：在今南京冶城。 ⑤可以见还：可将笔退还。以：将、把。见还：还之被动式，索还。 ⑥江淹才尽：亦称江郎才尽。事亦见《南史·江淹传》：“尝宿于冶亭。 梦一丈夫，自称郭璞，谓淹曰：\'吾有笔在卿处多年，可以见还。\'淹乃探怀中， 得五色笔一以授之。尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”明胡应麟《诗 薮》外编卷二于此持异义，曰：“人之才固有尽时，精力疲，志意怠，而梦 征焉。其梦，衰也；其衰，非梦也。彦升与沈竞名，亦曰才尽，岂张、郭为 崇耶？” 【译文】 江淹诗的体裁，总汇各体而杂，善于模仿前人的诗，从 王微诗中得到筋力，从谢朓诗中得到成就。开始时，江淹 从宣城郡罢官，便住宿在冶亭。梦中见一美男子，自称叫 郭璞，对江淹说：“我有笔在您那里多年，可以相还。”江淹 从怀中得到五色笔，还给他。此后作诗，不再成句，所以世 上传说江淹文才没有了。 梁卫将军范云梁中书郎丘迟 【原文】 范诗清便宛转，如流风回雪①。丘诗点缀映媚，似落 花依草②。故当浅于江淹，而秀于任昉③。 【注释】 ①范诗清便宛转两句；清便：清新、便捷。宛转：曲折多致。流风回 雪：一似雪花之随风流转，轻逸飞舞状。清何焯《义门读书记》卷四十六 评其《赠张徐州謖》云：“\'疑是徐方牧\'八句，流风回雪。记室固最得其如此。” 见附录。 ②点缀：妆点、衬托。映媚：相映为媚。落花依草：花瓣落地，依附于草 间，亦点缀为美之意。陈延杰《诗品注》卷中云，\"丘诗模山范水，辞采丽 逸，恰似落花依草也。” ③浅于江淹，而秀于任昉：《南史·丘迟传》云：“时有钟嵘著《诗评》 云：\'范云婉转清便，如流风回雪，迟点缀映媚，如落花依草。虽取贱文通， 而秀于敬子。\'其见称如此。”达按：敬子为任昉谥号。明张溥《汉魏六朝百三 家集题辞·丘中郎集》曰：“钟仲伟《诗评》云：\'希范取贱文通，秀于敬子\'。 余未唯唯。或其时尚循沈诗任笔之称，遂轻高下耳。”张溥以为丘迟诗未必 胜于任昉。 【译文】 范云诗清新便捷，用意宛转，像流动的风在旋舞雪花。 丘迟诗像落花依附在青草上，起到点缀照映献媚的作用。 所以应当比江淹诗浅，比任昉诗秀丽。 梁太常任昉 【原文】 彦升少年为诗不工。故世称沈诗任笔①，昉深恨 之。晚节爱好既笃，文亦道遒②。善铨事理③，拓体渊 雅④，得国士之风⑤。故擢居中品⑥。但昉既博物，动辄 用事，所以诗不得奇。少年士子，效其如此，弊矣⑦！ 【注释】 ①彦升少年为诗不工两句：谓任昉少年时不善诗，独善文，故世有\"沈 诗任笔\"之称。《南史·任昉传》曰：“昉雅善属文，尤长载笔，才思无穷。” 张溥《汉魏六朝百三家集题辞·任彦升集》云：“《昭明文选》载彦升令、 表、序、状、弹文，生平笔长，可悉推见。”达按：《文选》所载任昉策问 一，表五，书三，弹事二，二，序一，墓志一，行状一。沈约善诗，见 《诗品》卷中沈休文评语，谓\"观休文众制，五言最优。”故时有\"沈诗任笔\" 之说。又，刘勰《文心雕龙·总术》云：“今之常言，有文有笔，以为无韵 者笔也，有韵者文也。” ②文亦遒变：文，当指诗。遒变：变得遒劲有力。 ③善铨事理：意谓在诗中善于铨衡人情物理，即渐诸诗歌写作之特点。 ④拓体渊雅；拓体：将诗体开拓、发展。渊雅：已见嵇康注。 ⑤得国士之风：有国士无双之风度。国士：国中才能出众之人。 ⑥故擢（zhuó酌）居中品；故：承上文之词。意谓若非晚节爱好，拓体 渊雅，则不能列中品。擢选拔。居：位列。 ⑦昉既博物六句，谓任昉作诗，勤于用事，故未能称善。然当时新进 子弟，辄效其用事，有走火入魔之弊矣。《南史·任昉传》曰：“昉以文才 见知，时人云任笔沈诗，昉闻，甚以为病。晚节转好著诗，欲以倾沈。用 事过多，属词不得流便，自尔都下士子慕之者，转为穿凿，于是有才尽 之谈矣。”又，钟嵘《诗品序》曰：“近任昉、王元长等，词不贵奇，竟须 新事；尔来作者，寖以成俗。”可互相参证。 【译文】 任昉少年时作诗不工，所以世人称沈约诗、任昉文，昉 极恨它。晚年爱好诗既真诚，也挺劲变化，长于评论事理， 开拓体裁，深刻雅正，得到国士的风度。所以升入中品。 但任昉既然博学，动笔往往用事，所以诗不能奇。少年士 人仿效他这样做，有毛病了。 梁左光禄沈约 【原文】 观休文众制，五言最优①。详其文体，察其馀论，固 知宪章鲍明远也②。所以不闲于经纶，而长于清怨③。永 明相王爱文④。王元长等，皆宗附之⑤。约于时谢朓未 遒，江淹才尽，范云名级故微，故约称独步⑥。虽文不至 其工丽，亦一时之选也⑦。见重闾里，诵咏成音⑧。嵘谓 约所著既多，今剪除淫杂，收其精要，允为中品之第 矣⑨。故当词密于范，意浅于江矣⑩。 【注释】 ①观休文众制，五言最优；众制：指其众多之作品。达按：休文诗有 四言、五言、杂言诸体。清何焯《义门读书记》卷四十六评沈约诗云：“清 便婉转，自成永明以后风气。” ②详其文体三句：钟嵘谓沈约诗宪章鲍照，盖指其声病而言之也。钟 嵘评鲍照诗，谓其\"贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。”沈约虽撰《四 声谱》，倡言\"四声八病\"之说，而其诗亦蹈声病。明谢榛《四溟诗话》 巷一曰：“沈隐侯《白马篇》云：\'停镳过上兰。\'\'轻举出楼兰。\'《缓 声歌》云：\'瑶信陵空。\'\'羽辔已腾空。\'此二篇亦两用\'兰\'字、 \'空\'字为韵。夫隐侯始定声韵，为诗家楷式，何乃自重其韵，使人借为 口实？所谓\'萧何造律，而自犯之\'也。”言其自拘声病也。详其文体：详 观其诗歌体裁。察其馀论：指察其诗歌声律之论。 ③所以不闲于经纶两句：谓沈约无碍于博学多识，作诗以清怨见长。 此正与颜延之相反。颜延之\"虽乖秀逸，是经纶文雅才。”闲：作阻碍解。 汉扬雄《太玄经》二《亲》：“亲非其肤……中心闲也。”宋司马光《注》： “闲者，隔碍不通之谓。”清怨：清幽、怨悱。 ④永明相王：即竟陵王萧子良。 ⑤王元长等，皆宗附之：《南史·陆厥传》云。”时盛为文章，吴兴沈 约，陈郡谢朓，琅邪王融，以气类相推毂。汝南周颙善识声韵。约等文皆 用宫商；将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字 之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为\'永明体\'。” 王元长：王融字。宗附：宗奉依附。 ⑥约于时四句：谢朓未遒：钟嵘评谢脁谓：“奇章秀句，往往警遒。”未 遒，犹言谢朓尚未以诗成名。江淹才尽：犹言沈约步入诗坛时，江淹已老 矣。范云名级故微：范云诗名本微。故约称独步：所以沈约处诗坛领衔地 位。此四语隐含贬意，非休文之能也，是时之有利也。名级故微：名级， 名声之次第也。故微，本来就微弱。 ⑦文不至其工丽两句：诗未达到完善华丽之程度，也是一个时代的代表。 选：选手、代表。这里选是名词，非动词。 ⑧见重闾里，诵咏成音：谓沈约声律之说为乡里所欢迎，传诵而为诗。 此即《诗品序》所云：“王元长创其首，谢朓、沈约扬其波。三贤或贵公子 孙，幼有文辩。于是士流景慕，务为精密，襞积细微，专相陵架。故使文 多拘忌，伤其真美。……至平上去入，则余病未能，蜂腰鹤膝，闾里已 具。” ⑨嵘谓四句：《南史·钟嵘传》云：“嵘尝求誉于沈约，约拒之。及约 卒，嵘品古今诗，为评言其优劣云云。盖追宿憾以此报约也。”明胡应麟《诗 薮》外编卷二云：“世以钟氏私憾，抑之中品，非也。”范文澜《文心雕龙注》 卷七亦云：“《南史》喜杂采小说家言，恐不足据以疑二贤也。” ⑩词密于范；意浅子江：诗句用词比范云繁密，文意比江淹浅显。 【译文】 观沈约的众多制作，以五言诗为最好。详考他的诗 体，考察他的理论，确实知道他效法鲍照，所以不熟悉组织 朝廷宗庙的作品，却长于表达清新幽怨。竟陵王刘子良爱 好文学，王元长等都推尊归附他。沈约在这时期，谢朓诗 没有挺拔，江淹已经才尽，范云的声名本来低微，所以沈约 当时称为独一无二。虽然他的诗不够好，但他的诗的工巧 华丽，也是一时的首选，被民间看重，念他的诗成为音调。 嵘说沈约创作既多，现在删去**夹杂的，收取他的精华 重要的，确实可为中品的等级了。所以应当是文辞比范云 严密，意义比江淹浅薄。 （本章完）
