三十四 【原文】 宋《李希声①诗话》曰：“唐人作诗，正以风调高古为主。虽 意远语疏，皆为佳作。后人有切近的当、气格凡下者，终使人可 憎。”②余谓北宋词亦不妨疏远。若梅溪以降，正所谓\"切近的当、 气格凡下\"者也。 【注释】①李錞：字希声，北宋诗人。②见南宋文人魏庆之《诗人玉屑》卷十引。 【译文】 宋代《李希声诗话》说：“唐人作诗正是以风神格调高雅古朴 为主，虽然意旨淡远辞语疏散也都是优秀作品。后代诗人的作品有 的情趣低下，气格鄙俗，总使人感到面目可憎。”我认为北宋词也不 妨淡远疏散。至于史达祖以后的词人，正属于\"情趣低下，气格鄙俗\" 这一种。 三十五 【原文】 余友沈昕伯①纮自巴黎寄余《蝶恋花》一阕云：“帘外东风随燕 到。春色东来，循我来时道。一霎围场生绿草，归迟却怨春来早。 锦锈一城春水绕。庭院笙歌，行乐多年少。著意来开孤客抱， 不知名字闲花鸟。”此词当在晏氏父子②间，南宋人不能道也。 【注释】①沈纮：字昕伯，王国维就读于东文学社时的同学。②晏氏父子：指 北宋词人晏殊与其子晏几道。 【译文】 我的友人沈纮从巴黎寄给我一首《蝶恋花》：“帘外东风随燕 到，春色东来，循我来时道一霉围场生绿草，归迟却怨春来早、锦 绣一城春水绕。庭院笙歌．行乐多年少。著意来开孤客抱，不知名 字闲花鸟。”这首词和晏殊、要几道父子的作品相近，南宋词人是写 不出来的。 三十六 【原文】 “君王枉把平陈业，换得雷塘数亩田\"①，政治家之言也。”长 陵亦是闲丘垅，异日谁知与仲多\"②，诗人之言也。政治家之眼，域 于一人一事。诗人之眼，则通古今而观之。词人观物，须用诗人之 眼，不可用政治家之眼。故感事、怀古等作，当与寿词同为词家所 禁也。 【注释】①此句出自罗隐的《炀帝陵》。罗隐，原名横，字昭谏，唐代诗人。有诗 集《甲乙集》传世。②此句出自唐彦谦的《仲山》。唐彦谦，字茂业，自号鹿门 先生，唐代诗人。 【译文】 “君王枉把平陈北，换得雷塘数亩田\"这是政治家的语言 “长陵亦是闲邱陇，异日谁知与仲名\"这是诗人的语言政治家的 眼光，局限干一人一事诗人的眼光，则通古今而观之，训人观察 事物，必须用诗人的艰光，不能用政治家的眼光，所以，感事、怀古 等作品，应当和寿词一样，都是词人不应写作的。 三十七 【原文】 《沧浪》①、《凤兮》二歌②，已开《楚辞》体格。然《楚辞》之 最工者，推屈原、宋玉，而后此之王褒、刘向之词不与焉③。五 古之最工者，实推阮嗣宗④、左太冲⑤、郭景纯⑥、陶渊明，而前 此曹、刘⑦，后此陈子昂⑧、李太白不与焉。词之最工者，实推后 主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆 不与焉。 【注释】①见《孟子·离娄》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以 濯我足。”②《论语·微子》：“楚狂接舆歌而过孔子曰：\'凤兮！凤兮！何德之 衰？往者不可谏，来者犹可追。已而！已而！今之从政者殆而！\'\"③王褒、刘 向：皆为西汉文学家。④阮籍：字嗣宗，三国魏诗人。⑤左思：字太冲，西晋 文学家。⑥郭璞：字景纯，东晋文学家。⑦曹、刘：指汉末建安诗人曹植、刘 桢。⑧陈子昂：字伯玉，唐代诗人。 【译文】 《沧浪》《凤兮》这两首歌，已经开创了楚辞的体格，然而楚辞 最工致的作者，应属屈原、宋玉，而他们之后王褒、刘向的作品不在 其中。五言古诗最工致的作者，应属阮籍、左思、郭璞、陶潜，而他们 之前的曹植、刘祯，他们之后的陈子昂、李白不在其中。词最工致的 作者，应属李后主、冯延巳、欧阳修、秦观、周邦彦，而他们之前的温 庭筠、韦庄，他们之后的姜夔、吴文英，都不在其中。 三十八 【原文】 唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有 篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼 轩数人而已。 【译文】 唐五代词，虽然有警句，却没有全篇结构细密的作品。南宋 名家词，虽然有全篇结构细密的作品却没有警句。既全篇结构细密 又警句超拔，只有李后主降宋以后的作品，以及欧阳修、苏轼、秦观、周邦彦和辛弃疾这几位词人的作品。 三十九 【原文】 唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者 其失相等。然词人之词，宁失之倡优而不失之俗子。以俗子之可 厌，较倡优为甚故也。 【译文】 唐五代北宋的词人，是**优伶。南宋以后的词人，是凡夫 俗子。二者的过失大体相等。然而词人之词，宁肯失之**优伶， 也不失之凡夫俗子。这是因为凡夫俗子比**优伶更加令人生厌。 四十 【原文】 《蝶恋花》\"独倚危楼\"一阕，见《六一词》，亦见《乐章集》。 余谓：屯田轻薄子，只能道\"奶奶兰心蕙性\"耳。”衣带渐宽终不 悔，为伊消得人瞧悴\"，此等语固非欧公不能道也。 【译文】 《蝶恋花》独倚危楼这首词，既见于欧阳修的《六一词》，又见 于柳永的《乐章集》。我认为：柳永不过是轻薄浪子，只能说出\"奶奶 兰心蕙性\"这种话。”衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴\"，这种话 不是欧阳修就一定说不出来。 四十一 【原文】 读《会真记》①者，恶张生之薄幸，而恕其奸非。读《水浒 传》者，恕宋江之横暴，而责其深险。此人人之所同也。故艳词 可作，唯万不可作儇薄②语。龚定庵③诗云：“偶赋凌云偶倦飞，偶 然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”其人之凉薄 无行，跃然纸墨间。余辈读耆卿、伯可词④，亦有此感。视永叔、 希文小词何如耶？ 【注释】①《会真记》：即《莺莺传》，唐传奇，元稹作。②儇（xuān）薄：轻 薄浮滑。③龚自珍：号定庵，清代诗人。此为《己亥杂诗》第三百一十五首。 ④康与之：字伯可，号顺庵，南宋词人。 【译文】 读《莺莺传》的人，厌恶张生的轻薄无情而宽恕他的非礼之行。 读《水浒传》的人，宽恕宋江的横行残暴而责难他的虚伪机诈。这是 人们共同的态度。所以，艳词可以作，只是万万不可作轻薄的言辞。 龚自珍诗说：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人问， 便说寻春为汝归。”这个人的轻薄无行，跃然纸上。我们读柳永、康 与之词也有这种感觉。如果和欧阳修、范仲淹的小词加以比较，又 感觉如何呢？ 四十二 【原文】 词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实 之意，否则所谓游词也。 【译文】 词人不仅对人事应该忠实，即使对一草一木也必须有忠实之 意，否则便是所谓游词。 四十三 【原文】 “纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”①文字之事，于此二 者，不可缺一。然词乃抒情之作，故尤重内美②。无内美而但有修 能③，则白石耳。 【注释】①语见屈原《离骚》。②内美：指高尚的人格。③修能：指卓越的 才能。 【译文】 “纷吾既有此内美兮，又重之以修能\"。文学创作，这二者缺 一不可。然而词乃是抒情作品，所以尤其重视内美。没有内美而只 有修能，姜夔就是如此。 四十四 【原文】 诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热 心为之。故诙谐与严重①二性质，亦不可缺一也。 【注释】①严重：此处意为严肃、庄重。 【译文】 诗人把一切外物都看 成游戏的材料。然而这种游戏却必须 诚心诚意地进行。所以，诙谐和郑重这两种态度也不可缺一。 人间词话附录 一 【原文】 蕙风词小令似叔原①，长调亦在清真、梅溪间，而沉痛过之。 彊村虽富丽精工，犹逊其真挚也。天以百凶成就一词人②，果何为哉！ 【注释】①况周颐：号蕙风，近代词人。有《蕙风词》《蕙风词话》。②况周颐 晚年生活困顿，在词作中写有\"卖书\"\"无米\"等内容，故王国维言：“天以百凶成 就一词人。” 二 【原文】 蕙风《洞仙歌》\"秋日游某氏园\"及《苏武慢》\"寒夜闻角\" 二阕，境似清真。集中他作，不能过之。 三 【原文】 彊村词，余最赏其《浣溪沙》\"独鸟冲波去意闲\"二阕，笔力 峭拔，非他词可能过之。 四 【原文】 蕙风\"听歌\"诸作，自以《满路花》为最佳。至《题香南雅 集图》诸词，殊觉泛泛，无一言道著。 五 【原文】 （皇甫松）①词，黄叔旸②称其《摘得新》二首为有达观之 见。余谓不若《忆江南》二阕，情味深长，在乐天、梦得③上也。 【注释】①皇甫松：字子奇，号檀栾子，唐代词人。有《檀栾子词》。②黄昇： 字叔旸，号玉林，又号花庵词客，南宋词人。③刘禹锡：字梦得，唐代诗人。 六 【原文】 端己词情深语秀，虽规模不及后 主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜、 谢优劣论可知矣①。 【注释】①颜、谢：指南朝宋代诗人颜延之、谢 灵运。语见《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照： \'己与谢灵运优劣？\'照曰：\'谢五言诗如初发芙 蓉，自然可爱；君诗如铺锦列绣，亦雕绘满眼。\'\" 钟嵘《诗品》引云：“谢诗如芙蓉出水，颜诗如 错采镂金。” 七 【原文】 （毛文锡）①词比牛、薛诸人②，殊 为不及。叶梦得③谓：“文锡词以质直 为情致，殊不知流于率露。诸人评庸 陋词者，必曰：此仿毛文锡之《赞成 功》而不及者。”其言是也。 【注释】①毛文锡：字平珪，五代前蜀词人。有 《毛司徒词》。②薛昭蕴：或疑即薛昭伟，五代 前蜀词人。有《薛侍郎词》。③叶梦得：字少 蕴，号石林居士，南宋文学家。有《石林词》《石 林诗话》。 八 【原文】 （魏承班）①词逊于薛昭蕴、牛峤，而高于毛文锡，然皆不 如王衍②。五代词以帝王③为最工，岂不以无意于求工欤？ 【注释】①魏承班：五代前蜀词人。有《魏太尉词》。②王衍（其与西晋清谈家 王衍姓名相同）：初名宗衍，字化源，五代前蜀后主。有文才，能为浮艳之辞，后 为后唐所灭。③指五代时期南唐中主李璟、南唐后主李煜、前蜀后主王衍等帝 王。 九 【原文】 （顾夐）词在牛给事、毛司徒间。《浣溪沙》\"春色迷人\"一阕， 亦见《阳春录》①。与《河传》《诉衷情》数阕，当为最佳之作矣。 【注释】①《阳春录》：即《阳春集》，冯延巳词集。 十 【原文】 周密《齐东野语》称其（毛熙震）①词\"新警而不为儇薄\"。余 尤爱其《**花》，不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视 文锡蔑如②也。 【注释】①毛熙震：五代后蜀词人。有《毛秘书词》。语见清人沈雄编《古今词 话》。②蔑如：没有什么了不起，轻视之意。 十一 【原文】 （阎选）①词唯《临江仙》第二首有轩翥②之意，余尚未足与于 作者也。 【注释】①阎选：五代后蜀词人。有《阎处士词》。②轩翥：向高空翱翔。语出 屈原《楚辞·远游》：“鸾鸟轩翥而翔飞。” 十二 【原文】 昔沈文悫深赏（张）泌①\"绿杨花扑一溪烟\"为晚唐名句。然 其词如\"露浓香泛小庭花\"，较前语似更幽艳。 【注释】①张泌：五代前蜀词人。有《张舍人词》。 十三 【原文】 （孙光宪①词）昔黄玉林赏其\"一庭疏雨湿春愁\"为古今佳句。 余以为不若\"片帆烟际闪孤光\"，尤有境界也。 【注释】①孙光宪：字孟文，五代荆南词人。有《孙中丞词》。 十四 【原文】 （周邦彦）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生 著述，自以乐府为第一。词人甲乙①，宋人早有定论。惟张叔夏病 其意趣不高远。然北宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工 博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似 摩诘②，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子③之流。南宋惟一稼 轩可比昌黎④。而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵， 犹为未当也。 【注释】①甲乙：等第，次序。此处指排在第一、二位。②王维：字摩诘，唐 代诗人。③大历十子：指唐代大历年间卢纶、钱起等十位诗人。④韩愈：字 退之，其郡望为昌黎，唐代文学家。 十五 【原文】 （周邦彦）先生之词，陈直斋①谓其\"多用唐人诗句隐栝入律， 浑然天成\"，张玉田谓其\"善于融化诗句\"②，然此不过一端。不 如强焕③云：\'模写物态，曲尽其妙。”为知言也。 【注释】①陈振孙：号直斋，南宋藏书家。语见《直斋书录解题》。②语见张炎 《词源》。③强焕：南宋文学家。语见毛刻《片玉词·序》（汲古阁本）。 十六 【原文】 山谷云：“天下清景，不择贤愚而与之，然吾特疑端为我辈 设。”①诚哉是言！抑岂独清景而已，一切境界，无不为诗人设。 世无诗人，即无此种境界。夫境界之呈于吾心而见于外物者，皆 须臾之物。惟诗人能以此须臾之物，镌诸不朽之文字，使读者自 得之。遂觉诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我之所能自 言，此大诗人之秘妙也。境界有二：有诗人之境界，有常人之境 界。诗人之境界，惟诗人能感之而能写之，故读其诗者，亦高举 远慕，有遗世之意。而亦有得有不得，且得之者亦各有深浅焉。 若夫悲欢离合、羁旅行役之感，常人皆能感之，而惟诗人能写之。 故其入于人者至深，而行于世也尤广。（周邦彦）先生之词，属于 第二种为多。故宋时别本之多，他无与匹。又和者三家，注者二 家②。自士大夫以至妇人女子，莫不知有清真，而种种无稽之言， 亦由此以起。然非人人之深，乌能如是耶？ 【注释】①语见北宋文人释惠洪《冷斋夜话》。②宋人和周邦彦全词的有方千里 《和清真词》、杨**《和清真词》以及陈允平《西麓继周集》三家。宋人为周邦 彦词作注的有曹杓、陈元龙两家（曹注已逸）。 十七 【原文】 楼忠简①谓（周邦彦）先生\"妙解音律\"，惟王晦叔《碧鸡漫 志》谓②：“江南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛。 每得一解，即为制词。故周集中多新声。”则集中新曲，非尽自 度。然顾曲名堂，不能自己，固非不知音者。故先生之词，文字 之外，须兼味其音律。惟词中所注宫调，不出教坊十八调之外。 则其音非大晟乐府之新声，而为隋唐以来之燕乐，固可知也。今 其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。曼声促节，繁 会相宣；清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。 【注释】①楼忠简：即楼钥，南宋文学家。语见其《清真先生文集·序》。②王 灼：字晦叔，号颐堂，南宋文学家。语见其《碧鸡漫志》。 十八 【原文】 （《云谣集杂曲子①》）《天仙子》词，特深峭隐秀，堪与飞卿、 端己抗行。 【注释】①《云谣集杂曲子》：敦煌石窟藏唐人抄本，共三十首，为现存最早词总 集，其中大部分为民间作品。 十九 【原文】 有明一代，乐府道衰。《写情》《扣舷》①，尚有宋元遗响。仁 宣②以后，兹事几绝。独文愍③以魁硕之才，起而振之。豪壮典 丽，与于湖④、剑南为近。 【注释】①《写情》《扣舷》：分别为明初文人刘基、高启的词集《写情集》《扣舷 集》。②仁宣：指明仁宗朱高炽和明宣宗朱瞻基。③夏言：字公谨，谥文愍， 明代诗人。④张孝祥：字安国，号于湖居士，南宋词人。 二十 【原文】 欧公《蝶恋花》\"面旋落花\"云云，字字沉响，殊不可及。 二十一 【原文】 《片玉词》\"良夜灯光簇如豆\"一首，乃改山谷《忆帝京》词 为之者，似屯田最下之作，非美成所宜有也。 二十二 【原文】 温飞卿《菩萨蛮》\"雨后却斜阳，杏花零落香\"，少游之\"雨 余芳草斜阳，杏花零落燕泥香\"，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。 二十三 【原文】 白石尚有骨，玉田则一乞人耳。 二十四 【原文】 美成词多作态，故不是大家气象。若同叔、永叔，虽不作态， 而\"一笑百媚生\"矣①。此天才与人力之别也。 【注释】①语见白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色\" 二十五 【原文】 周介存谓：“白石以诗法入词，门庭浅狭，如孙过庭书①，但 便后人模仿。”②予谓：近人所以崇拜玉田，亦由于此。 【注释】①孙过庭：字虔礼，唐代书法家。②见周济《介存斋论词杂著》。 二十六 【原文】 予于词，五代喜李后主、冯正中而不喜《花间》。宋喜同叔、 永叔、子瞻、少游而不喜美成。南宋只爱稼轩一人，而最恶梦窗、 玉田。介存《词辨》所选词，颇多不当人意，而其论词，则多独 到之语。始知天下固有具眼人①，非予一人之私见也。 【注释】①具眼人：即别具只眼之人。指具有独到眼光和见解的人。 二十七 【原文】 余填词不喜作长调，尤不喜用人韵。偶尔游戏，作《水龙吟》咏 杨花用质夫、东坡倡和韵①，作《齐天乐》咏蟋蟀用白石韵②，皆有与 晋代兴之意③。余之所长殊不在是，世之君子宁以他词称我。 【注释】①王国维和《水龙吟》见《人间词》。②王国维《齐天乐》\"天涯已自愁秋极\"见《人间词》。③与晋 代兴：语出《国语·郑语》。此处意为和韵之词应在继承前人的基础上，力求在意 境上有新的追求与超越。 二十八 【原文】 樊抗夫①谓余词《浣溪沙》之\"天末同云\"、《蝶恋花》之\"昨 夜梦中\"\"百尺高楼\"\"春到临春\"等阕②，凿空而道，开词家未有 之境。余自谓才不若古人，但于力争第一义处，古人亦不如我用 意耳。 【注释】①樊炳清：字抗夫，是王国维就读于东文学社时的同学。②王国维《浣 溪沙》\"天末同云黯四垂\"、《蝶恋花》\"昨夜梦中多少恨\"\"百尺朱楼临大道\"\"春 到临春花正妩\"见《人间词》。 二十九 【原文】 叔本华①曰：“抒情诗，少年之作也，叙事诗及戏曲，壮年之作 也。”余谓：抒情诗，国民幼稚时代之作也；叙事诗，国民盛壮时 代之作也。故曲则古不如今，（元曲诚多天籁，然其思想之陋劣， 布置之粗笨，千篇一律令人喷饭。至本朝之《桃花扇》《长生殿》 诸传奇②，则进矣。）词则今不如古。盖一则以布局为主，一则须伫 兴而成故也。 【注释】①叔本华：德国唯心主义哲学家、唯意志论者。②孔尚任《桃花扇》、 洪升《长生殿》为清传奇名作。堪称\"双璧\"。 三十 【原文】 “岂不尔思，室是远而\"①。孔子讥之。故知孔门而用词，则 牛峤之\"甘作一生拚，尽君今日欢\"②等作，必不在见删之数。 【注释】①语见《论语·子罕》：“唐棣之花，偏其反而。岂不尔思？室是远而？”子曰：“未之思也，夫何远之有？”②牛峤《菩萨蛮》词。 三十一 【原文】 “暮雨潇潇郎不归\"，当是古词，未必即白傅①所作。故白诗 云：“吴娘夜雨潇潇曲，自别苏州更不闻\"也。 【注释】①白傅：即白居易。他曾任太子少傅，故名。 三十二 【原文】 贺黄公裳《皱水轩词筌》云：“张玉田《乐府指迷》其调叶宫 商①，铺张藻绘抑亦可矣，至于风流蕴藉之事，真属茫茫。如啖官 厨饭者，不知牲牢之外别有甘鲜也。”此语解颐。 【注释】①此处所言《乐府指迷》系误记，应为张炎的《词源》。 三十三 【原文】 周保绪济《词辨》云：“玉田，近人所最尊奉，才情诣力亦不 后诸人，终觉积谷作米、把缆放船，无开阔手段。”①又云：“叔夏所以不及前人处，只在字句上著功夫，不肯换意。”②\"近人喜学玉田，亦为修饰字句易，换意难。” 【注释】 ①本则是王国维引用周济评论张炎（字叔夏，号玉田）的话，但没有引全。原文在此句之后尚有\"然其清绝处，自不易到\"。②原文在此句之后尚有\"若其用意佳者，即字字珠辉玉映，不可指摘\"。 三十四 【原文】 毛西河①《词话》谓：赵德麟②令畴作《商调鼓子词》谱西厢 传奇，为杂剧之祖。然《乐府雅词》卷首所载秦少游、晁补之、 郑彦能《调笑转踏》③，首有致语，末有放队，每调之前有口号 诗，甚似曲本体例。无名氏《九张机》④亦然。至董颖《道宫薄 媚》⑤大曲咏西子事，凡十只曲，皆平仄通押，则竟是套曲。此可 与《弦索西厢》同为曲家之荜路⑥。曾氏置诸《雅词》⑦卷首，所 以别之于词也。颖字仲达，绍兴⑧初人，从汪彦章、徐师川游⑨， 彦章为作《字说》。见《书录解题》⑩。 【注释】①毛奇龄：字大可，号初晴，亦以郡望称西河，清代文学家。著有《西 河诗话》《西河词话》。②赵令畴：字德麟，宋宗室。曾以唐元稹《会真记》为 题材作《商调蝶恋花鼓子词》，对金代董解元及元代王实甫之《西厢记》皆有影 响。③郑仅：字彦能，北宋词人。《调笑转踏》原载南宋曾慥选编的《乐府雅 词》。④无名氏《九张机》见《全宋词》。⑤朱人董颖《道宫薄媚》亦载《乐 府雅词》。⑥《弦索西厢》：即金代董解元著《西厢记诸宫调》，俗称\"董西厢\"。 荜路：即\"筚路蓝缕\"，语出《左传·宣公十二年》。谓驾柴车穿破衣去开辟土地。 后形容创业艰难。⑦指南宋曾慥的《乐府雅词》。⑧绍兴：南宋高宗赵构的 年号。⑨汪藻：字彦章，南宋词人。著有《浮溪词》。徐俯：字师川，号东湖 居士，南宋诗人。著有《东湖集》。⑩即南宋陈振孙撰《直斋书录解题》。 三十五 【原文】 宋人遇令节、朝贺、宴会、落成等事，有\"致语\"①一种。宋 子京、欧阳永叔、苏子瞻、陈后山、文宋瑞集中皆有之②。《啸余 谱》列之于词曲之间。其式：先\"教坊致语\"（四六文），次口号 （诗），次\"勾合曲\"（四六文），次\"勾小儿队\"（四六文），次\"队 名\"（诗二句），次\"问小儿\"\"小儿致语，\"次\"勾杂剧\"（皆四六 文），次\"放队\"（或诗或四六文）。若有女弟子队，则勾女弟于队 如前。其所歌之词曲与所演之剧，则自伶人定之。少游、补之之 《调笑》乃并为之作词。元人杂剧乃以曲代之，曲中楔子、科白、 上下场诗，犹是致语、口号、勾队、放队之遗也。此程明善《啸 余谱》③所以列致语于词曲之间者也。 【注释】①致语：宋时朝廷或官府举行盛大宴会，舞乐队进祝贺词，词文皆由文 士代撰。文中第一段为对偶文字，称为致语。继以诗一首，称为口号。参阅《宋 史·乐志》卷十七。②此五人分别指北宋词人宋祁、欧阳修、苏轼、陈师道及 南宋词人文天祥。③程明善：字若水，明代文学家。所撰《啸余谱》，总载词 曲之式，以歌之源出于啸，故名。 （本章完）
