，家里有点小钱的医生，模样看着很好，见过面也很有教养，栗子结婚了，终于离开了这栋房子，大伯说，房子是栗子的，这是她的家永远可以回来。

    屋外的一切依旧是隐晦的，并没有出现在画面里，只有老屋里的仆人，栗子的母亲随意的几句话，听着过的还不错。栗子婚后第一次回来了，因为第二位夫人，第一个孩子出现了，她不是回来要做什么，她只是没有地方可以去，所以她回来了。

    栗子回来的时候，母亲老了，大伯也老了，两人都没有觉得多年未生子的情况下，那位夫人和那个孩子有什么问题，栗子听到了闲言碎语，听到了旧时已经长大了的朋友们的规劝，听到了那些离开丈夫的夫人，过的是什么样的日子，栗子再次离开了家，回到了丈夫身边。

    在第三位夫人出现之前，大伯因病去世，家里只剩母亲，老房子越来越值钱，从摆设到房屋，看着大气，看着有味道，看着就是新旺的家族，在丈夫的劝导下，栗子第二次回到了家里，这次回来就没有再走，这里变成一家人居住的地方。

    房子的陈设再次改变，新式的各种家居搬了进来，易碎古老的精品被替换成仿品，主卧成为栗子和丈夫的房间，没几年，除了母亲的屋间，家里的一切都变的新潮，也变的陌生。母亲去世了，她的房间变成了栗子的房间，一个新的生命却来到她的屋子里。

    家里第一次出现婴儿用品，出现各种童趣的玩具，曾经教导过栗子的老师都已经老了，现在教导这个孩子的，是老师们的学生。语言、礼仪、文化，一个都不缺，孩子慢慢长大了。栗子学着大伯，带孩子去看看真实世界的样子，孩子看了，孩子被吓到了，孩子缩回栗子的怀抱，栗子开始教她哭笑，教她成人。

    只是时代变了，完全的家庭教育已经很少了，孩子要去上学，要离开家，孩子一点点长大了，到了结婚的时候。栗子挑花了眼，想让孩子过的好好的。婚礼的日子很快就到了，女儿的朋友都被宴请，哥哥姐姐们回来送出祝福，故事到了尾声。

    婚礼上一位头发花白的老姐妹，看着那些一个个过来打招呼，恭敬的叫着母亲的孩子们，拉着栗子的手，说了一句感叹“这么多年也就你能忍，我就忍不了。”

    “说这些干什么，哪里是忍耐，不过是环境。”栗子轻笑，她有什么办法呢。

    老姐妹眉头一皱“怎么不是忍了，你难道有不忍过么？”

    画面戛然而止，新娘的休息室里，伴娘拿着一块熟食果，有些嫌弃的放在嘴里“为什么以前人喜欢吃这个。”

    最后一个画面定格在新娘的回答“大概因为没得选。”声音自然温柔，却一股han气从脚底直冲太阳穴。

    所有的一切到底是宿命的轮回，还是选择的支配。到底是命运的无情的手段，还是因为自己的胆小怯懦造成的悲剧。不忍会是什么？不忍会改变什么？谁都不知道，这个婚姻有什么结局也不知道。

    大伯从一个背景版变成一个稍许有些古板，但是却并不是个坏人，整个故事里都没有坏人，大伯的出发点没问题，母亲当然是想要让栗子好的，就连丈夫也不完全是反面角色，他只是跟随着时代，在做那个社会很多男人都在做的事情。

    大伯代表的是社会，社会教会女人们，这是男权社会，这是想要出头就要冒着被别人踩在脚底下的风险；母亲代表的是家庭，家庭永远会劝解女孩子们，乖巧、听话、结婚、孕育，家庭都是好意，家庭都是为你好；丈夫是无常的命运，命运没有好坏，命运没有对错，命运的对错只是看选择的路，到底走的是否艰难。

    一个没有坏人的故事，主角一帆风顺的长大、成家、生子，一切就像这个平凡社会的缩影，每一个顺理成章的选择背后，看似都有栗子的无可奈何，但其实每一个选择，都是栗子把自己禁锢的锁链。是这个社会无数的女人，为自己寻找的借口。

    借口出身限制，借口出身不好，别人出身好，所有做什么都好。；借口父母之名，借口长辈压力，我也不想结婚，可是我有什么办法呢。；借口命运无常，借口命运残忍，我已经这么努力了，我付出了你们都想象不到的努力，为什么我没有你们过的好。

    一切的一切都是借口，栗子从来没想过不忍，只要她不忍，她能改变的事情太多了。那些抱怨家庭，抱怨出身，抱怨命运的女人，又何曾想过不忍，想过奋斗。所有的一切不过是自己的懦弱，自己只能抱怨眼前的苟且，却一直对天抱怨，为什么远方不曾到来。

    当然这都是开拍之后的事情了。是好是坏，都是成片之后，看评论家，看观众的口碑。导演柳楠晴觉得修改意见是双方各退一步，勉强满意。作家李夕颜看着自己所有不满意的地方，都被剔除修改，也很满意。

    差点成为连体婴的两人，就此分开，李夕颜进入助理作家的职位，抽时间修改剧本；柳楠晴则是正式开始寻找团队，和拍摄场地等琐事。外景都被砍掉的情况下，制作费省了很多，她能操作的余地也更大。而对于承载了整部电影的屋子，更要仔细的选择。

    剧本因为李夕颜对栗子这个角色的爱怜进行的很顺利，某种程度上，栗子是很多女性的缩影，包括金女士都有一点影子在。如果非要为栗子找一个形容词，大概只能用哀其不幸怒其不争。

    《熟食果》进行的顺利，而助理的工作却出了一点小问题，这个问题不大，李夕颜却一时解决不了，而且也不能视而不见的小问题。漫长的2005年终于过去，跨年夜在写剧本的李夕颜，在2006年1月3号晚，开启的不止是新的一年，还有新的世界。属于成年人的世界。

    一家档次还算不错的韩餐馆，文英楠带着新上任的小助理，和制作组的各位大佬小聚，庆祝项目正式开始。李夕颜真正跟着老师之后，才发现，真的只有她一个助理，老师对作品抓的很细致，不管是只出现几面的小角色，还是支线，都是亲自动笔，其他人她不放心。

    感叹过所有人的成功都不是没有道理之后，任劳任怨的开始小跑腿的生活，她和剧组的很多人都是第一次见，之前都是在为老师收拾房子，或者照顾她的日常生活上，文英楠的注意力都在作品上，对身边的一些事情就没有精力，都需要李夕颜去解决。

    包间里两张长桌，20个人坐的刚刚好，文英楠的桌子上，是导演、制作人等等的主要大佬。李夕颜沾光作为助理，做的桌子上，是各位副导演或者和她一样的助理，她身边就坐着导演的助理，吴昌锡。76年生，标准的朝－鲜－族长相，眯缝眼，整个人又黑又瘦，个子倒是很高，至少一米八五以上。

    “现在这个社会，哪有不会喝酒的人，社会生活总要开始，难道以前和同