1、开场画面（1页）
    影片中的开始画面为整部影片的基调、类型提供了铺垫，吸引观众眼球。开始画面与结束画面相呼应。
    2、主题呈现（5页）
    这部分通常是某人和影片的主人公交谈。主人公并不知道谈话的内容对他在影片中的角色延续极为关键。这部分交代影片的主题。
    3、铺垫（1—10）
    剧本的前10页不仅要抓住我们和一位电影专业人士的兴趣，而且要介绍或是提示A故事中的每个角色。
    4、推动（12页）
    某一封电报、敲门声、发现妻子和别人谁在床上——发生在主人公身上的某件事情使他感到震撼。这部分是影片中出现的第一次“剧烈打击”。
    5、争论（12—25）
    剧本的这个部分发生在一个场景或是一系列的场景里。主人公在此时会对他要走的道路产生疑惑。
    6、第二幕衔接点（25页）
    影片进入到第二幕。在这一幕里，我们把影片的主题世界扔到脑后，进入到第二幕中颠倒的“反主题”世界。主人公做出了选择——他的“旅程”开始了。
    7、B故事（30页）
    一般而言都是爱情故事，但实际上这个故事会引起人们关于一部好电影的主题的讨论。
    8、游戏（30—55）
    在这部分我们忘记了故事主线，享受“大场面”和“激动人心的时刻”，沉浸在“影片许下的诺言”之中。
    9、中点（55页）
    这是一部影片的分水岭，我们重新回到主题，气氛越发紧张，倒计时出现，主人公开始面临压力。
    10、坏人逼近（55—75）
    内部（主人公的团队存在问题）和外部（真正的坏家伙开始发威）开始捣乱。
    11、一无所有（75页）
    表面看起来，主角必须像是彻底失败，主角生活中的各个方面都已经一团糟了，伤痕累累，没有希望。在这个时候，努力创造一个跟死亡相关的食物，甚至一朵花，一条金鱼，这是主角面临十字路口的时候，这是旧世界、就人物、老旧思维方式消亡的时候，反题为合题扫清了道路。
    12、灵魂黑夜（75—85）
    黎明前的黑暗，这时主角还处在深渊中，还没有找到正确的方法，他指责上帝为什么要抛弃他，他必须承认自己的失败才能吸取教训。
    13、第三幕衔接点（85页）
    黑暗并没有持续很久。在故事B里，由于萌发了新主意，新灵感，或是出于爱人最后一刻的行为或是建议，主人公选择战斗。
    14、结局（85—110）
    两个世界的“综合”：从他的过去和此次的经历中，主人公找到了第三条路。
    15、终场画面（110页）
    与开始画面相呼应，变化已经发生。我们都知道所有的故事都和变化有关，这种变化最好具有戏剧性！
    最开始看到这个结构表的时候，觉得很扯，等自己拿几部片子试过后，就真的跪了。
    C